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　　　在《边水往事》剧本创作环节，曹保平给牟芯岑提供了不少帮助和指导，比如，剧作要回到人物和情节，人物为何这么做、如何考虑的，情节推进是否符合逻辑等等，这些都应尊重观众心理。最关键的是，创作者要观照下笔的深度和广度，叙事逻辑必须经得起推敲。剧中的环境潜移默化地影响着人物行动，比如，剧中虚构的磨矿山偏北地区地势高、植被少，水就成了稀缺资源，角落里都是储备水的容器。有林子的地方就有房屋，有山的地方就有矿，地势比较平整的地方就有城……戏剧环境的建立是基础，在此之上再构建人物关系。牟芯岑做了类比：“把剧本当成沙盘或游戏，引入现实逻辑构建它，尽可能通过细节让剧情真实可信。”

　　　而对牟芯岑而言，他的创作出发点是想跳脱自己过去一些高概念、假定性较强的创作。“《边水往事》给了我新的机会，让我能融入更多现实主义创作的思考。”牟芯岑说。谈及创作初衷，他认为悬疑只是讲故事的一种方式，长剧集要承载和叠加更多有效信息。真正吸引观众的是剧情将故事延伸到了现实，在类型上进行创新的同时密切贴近现实生活，让观众在观剧过程中代入角色，与角色同频共振，体悟真情实感。

　　　“过去剧集前15分钟要出现戏剧矛盾的节奏已经不适用了，现在的剧集如果前三四分钟留不住观众，观众可能就会弃剧。创作者不得不重新思考作品前几分钟究竟需要呈现什么样的内容。”牟芯岑说。以《边水往事》为例，剧中无论是环境、人物等戏剧设定，还是片头片尾、字幕字体等细节设计，都花了不少心思。美术和道具组最多有几百人同时工作，片头采用沙盘视角呈现每个单元故事的地域风貌。牟芯岑希望通过这种方式，从片头开始就能吸引观众。

　　　如今，互联网技术的成熟和新媒体的广泛应用为影视创作提供了更广阔的平台，推动了影视作品的创新和多样呈现。

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【编辑:钱运高】