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　　　在《边水往事》剧本创作环节，曹保平给牟芯岑提供了不少帮助和指导，比如，剧作要回到人物和情节，人物为何这么做、如何考虑的，情节推进是否符合逻辑等等，这些都应尊重观众心理。最关键的是，创作者要观照下笔的深度和广度，叙事逻辑必须经得起推敲。剧中的环境潜移默化地影响着人物行动，比如，剧中虚构的磨矿山偏北地区地势高、植被少，水就成了稀缺资源，角落里都是储备水的容器。有林子的地方就有房屋，有山的地方就有矿，地势比较平整的地方就有城……戏剧环境的建立是基础，在此之上再构建人物关系。牟芯岑做了类比：“把剧本当成沙盘或游戏，引入现实逻辑构建它，尽可能通过细节让剧情真实可信。”

　　　一个作品耗时几年准备，最后仍要呈现给当下观众，如果还拿几年前的东西来表现，是行不通的。

　　　“过去剧集前15分钟要出现戏剧矛盾的节奏已经不适用了，现在的剧集如果前三四分钟留不住观众，观众可能就会弃剧。创作者不得不重新思考作品前几分钟究竟需要呈现什么样的内容。”牟芯岑说。以《边水往事》为例，剧中无论是环境、人物等戏剧设定，还是片头片尾、字幕字体等细节设计，都花了不少心思。美术和道具组最多有几百人同时工作，片头采用沙盘视角呈现每个单元故事的地域风貌。牟芯岑希望通过这种方式，从片头开始就能吸引观众。

　　　“好作品要走在观众前面，要有前瞻性。”牟芯岑表示，互联网时代，创作者了解信息的同时更要学会甄别信息，随着人工智能等新技术的出现，创作者要不断学习，不断感受时代、体验生活，了解鲜活的人和事，才能获得源源不断的创作灵感。“我们这一代创作者是网生时代成长起来的，与观众产生链接的方式更丰富。我希望自己通过创作能总结一些东西，也期待更多观众能从作品中有所获、有所思、有所感。”牟芯岑说。

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【编辑:吕文达】