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　　　而对牟芯岑而言，他的创作出发点是想跳脱自己过去一些高概念、假定性较强的创作。“《边水往事》给了我新的机会，让我能融入更多现实主义创作的思考。”牟芯岑说。谈及创作初衷，他认为悬疑只是讲故事的一种方式，长剧集要承载和叠加更多有效信息。真正吸引观众的是剧情将故事延伸到了现实，在类型上进行创新的同时密切贴近现实生活，让观众在观剧过程中代入角色，与角色同频共振，体悟真情实感。

　　　“过去剧集前15分钟要出现戏剧矛盾的节奏已经不适用了，现在的剧集如果前三四分钟留不住观众，观众可能就会弃剧。创作者不得不重新思考作品前几分钟究竟需要呈现什么样的内容。”牟芯岑说。以《边水往事》为例，剧中无论是环境、人物等戏剧设定，还是片头片尾、字幕字体等细节设计，都花了不少心思。美术和道具组最多有几百人同时工作，片头采用沙盘视角呈现每个单元故事的地域风貌。牟芯岑希望通过这种方式，从片头开始就能吸引观众。

中国XXXXXL196剧集《边水往事》剧照。

　　　“好作品要走在观众前面，要有前瞻性。”牟芯岑表示，互联网时代，创作者了解信息的同时更要学会甄别信息，随着人工智能等新技术的出现，创作者要不断学习，不断感受时代、体验生活，了解鲜活的人和事，才能获得源源不断的创作灵感。“我们这一代创作者是网生时代成长起来的，与观众产生链接的方式更丰富。我希望自己通过创作能总结一些东西，也期待更多观众能从作品中有所获、有所思、有所感。”牟芯岑说。

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【编辑:林君】