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而对牟芯岑而言,他的创作出发点是想跳脱自己过去一些高概念、假定性较强的创作。“《边水往事》给了我新的机会,让我能融入更多现实主义创作的思考。”牟芯岑说。谈及创作初衷,他认为悬疑只是讲故事的一种方式,长剧集要承载和叠加更多有效信息。真正吸引观众的是剧情将故事延伸到了现实,在类型上进行创新的同时密切贴近现实生活,让观众在观剧过程中代入角色,与角色同频共振,体悟真情实感。
“过去剧集前15分钟要出现戏剧矛盾的节奏已经不适用了,现在的剧集如果前三四分钟留不住观众,观众可能就会弃剧。创作者不得不重新思考作品前几分钟究竟需要呈现什么样的内容。”牟芯岑说。以《边水往事》为例,剧中无论是环境、人物等戏剧设定,还是片头片尾、字幕字体等细节设计,都花了不少心思。美术和道具组最多有几百人同时工作,片头采用沙盘视角呈现每个单元故事的地域风貌。牟芯岑希望通过这种方式,从片头开始就能吸引观众。
中国XXXXXL196剧集《边水往事》剧照。
“好作品要走在观众前面,要有前瞻性。”牟芯岑表示,互联网时代,创作者了解信息的同时更要学会甄别信息,随着人工智能等新技术的出现,创作者要不断学习,不断感受时代、体验生活,了解鲜活的人和事,才能获得源源不断的创作灵感。“我们这一代创作者是网生时代成长起来的,与观众产生链接的方式更丰富。我希望自己通过创作能总结一些东西,也期待更多观众能从作品中有所获、有所思、有所感。”牟芯岑说。
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【编辑:林君】