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　　时隔两年，马东带着《喜人奇妙夜》回归喜剧综艺赛道。与《一年一度喜剧大赛》如出一辙的赛制，大量“喜人”的返场与再组合，让整个节目充满了熟悉的感㓜交1300部小说合集觉，尤其是选手们为创作全情投入的热血氛围，依然有打动人的力量。　　一个毫不夸张的判断是，与前两季《一年一度喜剧大赛》相似，《喜人奇妙夜》汇聚了当下国内喜剧市场上创作水平、表演能力最突出的一帮人，他们给出的作品，也恐怕是这一赛道里“最能打”的。比如首期的《小品的世界》，将几十年晚会小品套路融会贯通、信手拈来，一步步牵引着观众在回忆与舞台的荒诞交织中开怀大笑，笑中有泪。　　正因为有极致的笑声，《喜人奇妙夜》里那些叫人笑不出来的时刻，也格外五味杂陈。首期的《年终大奖》《工作的她》，明明剧本、表演都有可圈可点之处，对职场人生存状况的还原也真实到仿佛是在你我身边装了摄像头——小职员面对领导的尴尬和无所适从，打工人在职场的煎熬与无可奈何，全都看得出积累，寻得见来处。然而，当这一切如此清晰地展现在眼前，难免会有一种算不上愉悦的尴尬。对于普通人而言，那些极致的复刻带来的伤感多于慰藉，即便真的笑出了声，也是实实在在的苦笑。　　类似的感觉，反复出现在追看《喜人奇妙夜》的过程中。《熬人奇妙夜》中那个夜里翻看前女友微博、为自己的经济状况愁到睡不着觉的年轻人，一语道破了大部分人“只有夜里才是属于自己的时间”的共性；但也恰恰是因为这份共性如此典型，以至于演员们的台词还没有道出下一个睡不着的理由，我就早已心知肚明。　　从这个角度上说，一期超过200分钟的节目下来，对“喜剧之难”的感悟，明显远多于想笑的心情。那些排名靠前的作品，依然只是矮子里挑高个。喜剧作品的成败，有时无关创作者付出了多少，颠覆了多少，它还需要一些玄而又玄的观众缘，一些超乎想象的反其道而行之，一些让大部分人共情而又不失分寸感的冒犯。　　所以，看到有人不客气地评价《喜人奇妙夜》是“质疑春晚，理解春晚，成为春晚”，我却觉得，卷土重来的喜剧综艺也好，年年负重前行的春晚也罢，能有勇气面对观众的笑不出来“”，能继续尝试变得“好笑”，本身就是一种意义：没有春晚那么多年的坚持，哪有《小品的世界》集大成的绽放呢？就好像马东形容这群喜剧人是在“精卫填海”，那些在创排过程中的苦闷、焦灼甚至是激烈争吵，原来根本只是喜剧之路的初级试炼。